Resolução do Trítono no Acorde Dominante

Quando falamos em funções harmônicas no Campo Harmônico estamos nos referindo a uma situação específica, um tipo de Harmonia de uso mais comum e regular dentro da Música Popular chamada TONALISMO. Caracteriza o Tonalismo justamente a presença dessas funções, especialmente a marcha Dominante-Tônica, e a Instabilidade-Estabilidade provacada pela mesma. Vamos entender o processo dessa resolução no Campo Harmônico Maior.
Na formação do acorde de função Dominante Principal (V7) encontraremos um intervalo em suas vozes internas que é o responsável pela sensação de instabilidade provocada pelo mesmo, o chamado TRÍTONO.
Como o próprio nome ja informa, o TRÍTONO é intervalo de 3 TONS (#4 OU b5)encontrado no acorde dominante entre a TERÇA MAIOR e a SÉTIMA MENOR (figura A).

Dito isso, vamos imaginar a marcha do acorde dominante (V7) para o acorde tônica de função principal no Campo Harmônico Maior (I7M), usando o exemplo do tom de C maior, sendo então G7(V7) e o C(I). Obs: Usaremos um C tríade para melhor ilustração das vozes internas dos acordes na marcha :)

As notas do trítono no acorde dominante se atraem com a TERÇA MAIOR e a OITAVA do acorde tônica, sendo a terça do trítono por SEMITOM ASCENDENTE com a oitava do acorde tônica e a sétima menor do trítono por SEMITOM DESCENDENTE com a terça do acorde tônica (figura B), estabelecendo o cruzamento das vozes internas que caraterizam esa resolução. Interessante notarmos também o movimento dos baixos (TÔNICAS) dos acordes, num intervalo de QUARTA JUSTA ASCENDENTE ou QUINTA JUSTA DESCENDENTE. Esse tipo de movimento entre os acordes vai ser o mais usado nas progressões tonais a serem estudadas em breve, aguarde cenas dos próximos capítulos :)

E é isso ai meu povo, vamos em frente que a trilha é longa.

Abração e que as dissonâncias sejam sempre belas :)

Funções Harmônicas

Maravilha meu povo, respondemos no post anterior a questão "Onde moram nossos acordes????", começando pelo Campo Harmônico Maior, a nossa base para a formação dos outros campos harmônicos. Muito bem, hj começaremos a falar da movimentação dos mesmos, ou seja, de onde vem e para onde vão os nossos acordes????
Antes de entrar na questão em si, uma pequena mais importante reflexão acerca das progressões harmônicas. De uma maneira bem simples, descreveremos essas progressões como o veículo de transmissão do discursso musical, tendo cada acorde uma capacidade de graduar a sensação de INSTABILIDADE e MOVIMENTO, ou ESTABILIDADE e REPOUSO dentro desse discursso. Através dessa capacidade classificaremos os mesmos e atribuiremos as já afamadas FUNÇÕES HARMÔNICAS aos nossos acordes.
Poderemos classificar as Funções Harmônicas em 3 classes, sendo:

FUNÇÃO TÔNICA - caracterizada pela sensação de ESTABILIDADE e FINALIZAÇÃO, provendo o sentido CONCLUSIVO a progressão harmônica.

FUNÇÃO DOMINANTE - caracterizada pela sensação de INSTABILIDADE e SUSPENSÃO, tendendo a seguir para a Função Tônica e consequentemente para o repouso.

FUNÇÃO SUBDOMINANTE - caracterizada pelo meio termo entre as 2 anteriores, podendo migrar tanto para a Função Dominante quanto para a Função Tônica.

Dito isso, vamos classificar os nosssos queridos acordes do Campo Harmônico Maior, estabelecendo a chamada Qualidade Funcional dos mesmos, ou seja, quem são os acordes principais das funções e que as representam com maior intensidade (quadro)

Assim começamos a entender como se movimentam nossos acordes, exploraremos muito mais o assunto nos próximos encontros.

Abração a todos e muito som sempre :)

O Maioral...

Normalmente quando chegamos em algum lugar pela primeira vez é muito mais interessante que usemos um comportamento "low profile", aquele "Made in Belzonte", para que quando solicitem a nossa participação sejam positivamente surpreendidos. Quando chegamos com aquela "marra" a la Romário Copa 94' na melhor da hipóteses conseguiremos empatar com a expectativa. Em matéria de Harmonia, isso não foi respeitado, kkkkkkkk.
Nesse tópico vamos tratar da resposta para a nossa segunda pergunta fundamental (vide "Mestre Valente"), começando realmente com o MAIORAL, aquele que é a base para a construção de todo o resto em Harmonia para Música Popular, o CAMPO HARMÔNICO MAIOR.
A base para a formação do mesmo não podia ser outra senão a nossa querida ESCALA MAIOR, lembra dela?

T - 2 - 3/4 - 5 - 6 - 7M/T

formada por intervalos de tons inteiros entre suas notas, exceto em 3/4 e 7M/T, essa com intervalos de semitons.

O raciocínio é simples, formaremos os acordes desse nosso campo usando APENAS as sete notas da Escala Maior, estabelecendo em cada nota da mesma um GRAU e EMPILHANDO TERÇAS a partir deles geraremos as tétrades correspondentes.

Vejamos exemplo em C maior

C -- D -- E - F -- G -- A -- B - C

obs.: -- 1 tom / - 1/2 tom

se "empilharmos" as terças a partir do primeiro grau C, teremos:

C - E - G - B para o primeiro acorde, a ser classificado pelos intervalos na sua formação como C7M (Tônica=C, Terça maior=E, Quinta justa= G, Sétima maior=B)

no segundo grau teremos:

D - F - A - C , formando o acorde de Dm7 (Tônica=D, Terça Menor=F, Quinta Justa=A, Sétima menor=C)

no terceiro grau:

E - G - B - D , formando Em7 (Tônica=E, Terça Menor=G, Quinta Justa=B, Sétima Menor=D)

no quarto grau:

F - A - C - E , um F7M (Tônica=F, Terça Maior=A, Quinta Justa= C, Sétima Maior=E)

no quinto grau:

G - B - D - F, um G7 (Tônica=G, Terça Maior=B, Quinta Justa= D, Sétima Menor=F)

no sexto grau:

A - C - E - G, Am7 (Tônica=A, Terça Menor=C, Quinta Justa=E, Sétima Menor=G)

e no sétimo grau:

B - D - F - A, Bm7(b5) ou Bø (Tônica=B, Terça Menor=D, Quinta Diminuta=F, Sétima menor=A)

Assim formamos o Campo Harmônico para o tom de C Maior, sendo :

C7M, Dm7, Em7, F7M, Em7, F7M, G7, Am7, Bø

Se pensarmos q as distâncias e as relações intervalares são idênticas na escala maior em TODOS OS TONS, estabelecendo a mudança de tonalidade mudaremos apenas e tão somente as TÔNICAS dos acordes gerados, criando assim uma tabela geral para o Campo Harmônico Maior, sendo:

I7M -- IIm7 -- IIIm7 - IV7M -- V7 -- VIm7 - VIIø - I7M

obs.: Para definirmos os graus da escala maior usaremos os NUMERAIS ROMANOS correspondentes. Quando usarmos os graus adjacentes utilizaremos os "#" e "b" antes dos mesmos, com o mesmo efeito usado nas notas naturais, sendo portanto o #IV o grau ou acorde q estiver uma QUARTA AUMENTADA do grau I, e o bIII o q estiver uma TERÇA MENOR do mesmo, e assim sucessivamente.

Uma outra forma de enxergarmos o Campo Harmônico Maior é separarmos por família de acordes usados, sendo:

Maiores - I7M, IV7M

Menores - IIm7, IIIm7, VIm7

Dominates - V7

Meio Dimnutos - VIIø

Muito bem, vamos ficar por aqui, na sequência tem muito mais encrenca por ai, se pintar a dúvida ja sabe, me manda um email e etc.

Abração meu povo

Eu voltei mamãe !!!!!!!!!!!!

Segundo os arquivos do blogspot meu último post foi em 2008, incrível como o tempo passa... enfim, não reclamemos mais do acontecidos e retomemos com toda a carga o nosso propósito inicial, com uma periodicidade menos bissexta, kkkkkk.
Que venham novos posts e que as piadas melhorem, sempre :)...

Tétrades

No nosso encontro anterior falamos sobre acordes de 3 notas, as nossas tríades. Pois é, naturalmente seguiremos o raciocínio e subiremos ao próximo passo na evolução dos mesmos, as chamadas TÉTRADES.
No estudo de Harmonia pelos padrões atuais falaremos diretamente das Tétrades, pensando ser o acorde de 4 sons o ponto de partida para qualquer estudo sério de Música Popular.
Assim sendo, entenderemos a formação das Tétrades de 2 formas possíveis, sendo:

A - Inclusão de uma SÉTIMA (Maior,Menor ou Diminuta) a uma TRÍADE (Maior, Menor, Diminuta ou Aumentada)

B - Interpolação de 2 TRÍADES distintas (Maior, Menor, Aumentada ou Diminuta)

Obs.: Nos 2 casos continuamos a respeitar o nosso "empilhamento de terças", tendo a SÉTIMA uma terça de distância da Quinta, última nota das Tríades vistas.

Teremos, no primeiro contato, 4 tipos de tétrades, sendo:


Acorde de SÉTIMA MAIOR - T7M -

Formado por Tônica ou Fundamental(T), Terça Maior(3), Quinta Justa(5) e Sétima Maior(7M) ou pela interpolação de uma tríade MAIOR e uma MENOR (figura A)


Acorde MENOR COM SÉTIMA - Tm7 -

Formado por Tônica ou Fundamental(T), Terça Menor(3m), Quinta Justa(5)e Sétima Menor(7), ou pela interpolação de uma tríade MENOR e uma MAIOR (figura B)


Acorde de SÉTIMA DOMINANTE - T7 -

Formado por Tônica ou Fundamental(T), Terça Maior(3), Quinta Justa(5) e Sétima Menor(7), ou pela interpolação de uma tríade MAIOR e uma DIMINUTA (figura C)


Acorde MEIO DIMUNTO - TФ ou Tm7(b5)

Formado por Tônica ou Fundamental(T), Terça Menor(3m), Quinta Diminuta(b5) e Sétima Menor(7), ou pela interpolação de uma tríade DIMINUTA e uma MENOR (figura D)


Esses serão os 4 modelos de Tétrades a serem usados no nosso primeiro Campo Harmônico, mas isso ja é conversa para o próximo post....

Dúvidas e comentários são bem vindos, aqui ou por email.

Abraços a todos.

Tríades

Depois da inserção baiana, let's get back to work...

Falemos então das nossas "entidades", os queridos acordes.
Vamos começar pelos acordes de 3 sons, as nossas TRÍADES.
Em Música Popular existem 3 possibilidades de formação de acordes com "empilhamento de intervalos", seja "empilhando" segundas, terças ou quartas. Como a maneira mais "usual" é por EMPILHAMENTO DE TERÇAS, começo por ai.
Vamos definir então esse "empilhamento".
Numa tríade qualquer, a nota inicial é chamada TÔNICA ou FUNDAMENTAL (como visto la com os intervalos). Ela da nome ao acorde, e partir dela vamos definir as outras 2 notas subsequentes. Além da Fundamental, teremos tambem a presença da TERÇA e da QUINTA, completando o acorde, e definindo o tal do "empilhamento". Se vc ainda não sacou a parada toda, veja: Começamos pela Fundamental, saltamos uma Terça, e partir desse ponto (terça acima da Fundamental) saltamos mais um terça (olha o empilhamento ai...) e definimos a Quinta do acorde, a quem poderiamos até chamar de "Terça da Terça". Complicou? Olha a figura A acima e vai ficar facil ;)

A pergunta é: Qual terça(s) e qual quinta(s) forma(m) essa(s) tríade(s)???

Bom, isso vc ja sabe. Vimos quando falavamos dos intervalos quais eram os possíveis e prováveis no uso cotidiano, mas vale lembrar. Teremos 2 TIPOS DE TERÇA e 3 TIPOS DE QUINTAS, sendo:

3 - TERÇA MAIOR
3m - TERÇA MENOR

5 - QUINTA JUSTA
b5, 5-, 5 dim - QUINTA DIMINUTA
#5, 5+, 5 aum - QUINTA AUMENTADA

A combinação dessas terças e quintas vai gerar 4 tipos diferentes de tríades (figura B), sendo:

TRÍADE MAIOR (T): Formada por TÔNICA ou FUNDAMENTAL, TERÇA MAIOR(3) e QUINTA JUSTA(5)

TRÍADE MENOR (Tm): Formada por TÔNICA ou FUNDAMENTAL, TERÇA MENOR(3m) e QUINTA JUSTA(5)

TRÍADE AUMENTADA (T+): Formada por TÔNICA ou FUNDAMENTAL, TERÇA MAIOR(3) e QUINTA AUMENTADA (5+)

TRÍADE DIMINUTA (Tdim): Formada por TÔNICA ou FUNDAMENTAL, TERÇA MENOR(3m) e QUINTA DIMINUTA (5-)

Assim definimos a base para o inicío da nossa conversa em matéria de acordes, seguiremos em frente completando esse conceito inicial e incluindo novidades a cada encontro.

Qualquer dúvida, gritem. Abraços a todos

João Valentão

Acordamos hoje mais tristes, sentindo falta de algo, e não eram as varas da saltadora Fabiana Muerer (isso ja é uma outra história, para um outro encontro).
Despertamos para mais um segunda feira de trabalho (afinal, vc trabalha não? ou fica só lendo blog e tal?) e nos demos conta que perdemos parte do patrimônio da Música Popular brasileira. Ídolo dos ídolos, seria lugar comum dissertar sobre a sua importância musical, qualidade da obra e etc. O que me chama mais a atenção é a a quantidade de VERDADE no trabalho dele, o quanto conseguiu ser universal mostrando apenas o quintal de casa para o resto do mundo, e a coragem de ser ele mesmo apesar da quantidade de piadas sobre o comportamento tranquilo e simples de um baiano porreta (eu mesmo conheço uma porrada, um dia faço um blog de humor e ai vcs vão ver, kkkkkkk). Essa é a verdadeira valentia, coisa de quem sabe quem é e deve nada, nem musicalmente e nem em campo nenhum pra ninguem nesse planeta.
A Dorival Caymmi, nosso enterno agradecimento. A Música Brasileira enlutada o reverencia.