Dominantes - Parte 1 - Acorde SUS4

Muito bem meu povo, como prometido vamos dar sequencia no post dos Dominantes e suas alterações. Vamos tentar também associar alguns modos e escalas de acordo com as alterações devidas, mas antes pequenas considerações acerca desse tópico. Quando falamos em relação Escala/Acorde estamos simplesmente falando de SINTAXE, ou seja, apenas e tão somente a relação de conformidade para a utilização dentro do improviso ou composição de melodias para a harmonia proposta. O conceito de sintaxe usado pura e simplesmente NÃO GARANTE a musicalidade do resultado, dependendo de conceitos extras como construção fraseológica, motivos e temas, tensão e relaxamento e etc. Vamos tratar desses tópicos a contento, mas por hora, vamos apenas tratar da sintaxe pura e simplesmente, e vamos resolvendo os pepinos a medida q forem surgindo. Num contexto mais amplo e simplista a relação sintática pode ser olhada pelo Campo Harmônico, onde associamos os modos do Campo aos acordes do tom, utilizando-os sem maiores prejuízos. A coisa começa a ficar interessante quando passamos a utilizar acordes "fora" do Campo, como vimos nos tópicos anteriores (dominantes individuiais, dominantes substitutos e etc.). A partir desse momento passamos a análise para o âmbito Acorde a Acorde, iniciando assim o processo de EXPANSÃO DA TONALIDADE, onde teremos dentro de uma tonalidade específica acordes/melodias/tensões visitantes com o intuito de "colorir" e apresentar o "novo" as velhas progressões :) Pensando na relação dentro da tonalidade do Campo Harmônico Maior teriamos portanto associado ao Dominante Principal (V7) o MODO MIXOLÍDIO, correto? Sim e não kkkkkkkk. Se pensarmos única e exclusivamente no CHM corretíssimo, mas vamos ver q o uso do MIXOLÍDIO num conceito mais "moderno" de improviso e composição funciona bem mesmo num caso específico, o acorde SUS4. Ainda não haviamos falado a respeito, mas o SUS4 é o dominante q teve sua TERÇA SUSPENSA, substituida pela QUARTA JUSTA (ou pela DÉCIMA PRIMEIRA) sem o menor prejuizo da função harmônica, e mantendo também suas "UPPER STRUCTURES", a NONA MAIOR (9) E A DÉCIMA TERCEIRA MAIOR (13) (ver no tópico "Altos Papos") Portanto: SUS4 = T , 4 , 7 , 9 , 13; MODO MIXOLÍDIO - T , 2(9) , 3 , 4(11), 5, 6(13), 7 , T. Esse foi só o primeiro caso, vamos esclarendo cada alteração e associando com os modos a medida forem surgindo. Abração a quem segue